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玉田娱乐天地浅醉怕听啼鹃

  与后主“生于深宫之中,长于妇人之手”不同,玉田可谓生于贵胄家族,长于亡国岁月。即便没有搏浪一击的勇武,但也不至于就文弱到了怕见飞花、怕听啼鹃的地步。历史上野蛮战胜文明,并非自有宋始,当年秦扫六合就是一例;然六国遗民依然强势,从来没见有人唱出这般可怜腔调:“平沙催晓,野水惊寒,遥岑寸碧烟空。万里冰霜,一夜换却西风。晴梢渐无坠叶,撼秋声、都是梧桐。情正远,奈吟湘赋楚,近日偏慵。客里依然清事,爱窗深帐暖,戏拣香筒。片霎归程,无奈梦与心同。空教故林怨鹤,掩闲门、明月山中。春又小,甚梅花、犹自未逢。”(声声慢·都

  南宋末年的气数已尽,即便不看史书,也能从词家比如张炎的词句中窥见一二。不是“空怀感,有斜阳处,却怕登楼”;就是“掩重门、浅醉闲眠。莫开帘,怕见飞花,怕听啼鹃。”唐人感叹“商女不知亡国恨”,殊不知深知亡国恨的宋人,竟然知成了这副模样。

  与后主“生于深宫之中,长于妇人之手”不同,玉田可谓生于贵胄家族,长于亡国岁月。即便没有搏浪一击的勇武,但也不至于就文弱到了怕见飞花、怕听啼鹃的地步。历史上野蛮战胜文明,并非自有宋始,当年秦扫六合就是一例;然六国遗民依然强势,从来没见有人唱出这般可怜腔调:“平沙催晓,野水惊寒,遥岑寸碧烟空。万里冰霜,一夜换却西风。晴梢渐无坠叶,撼秋声、都是梧桐。情正远,奈吟湘赋楚,近日偏慵。客里依然清事,爱窗深帐暖,戏拣香筒。片霎归程,无奈梦与心同。空教故林怨鹤,掩闲门、明月山中。春又小,甚梅花、犹自未逢。”(声声慢·都下与沈尧道同赋别本作北游答曾心传惠诗)又是情远,又是窗深,还要掩门,小心翼翼到了几近鬼头鬼脑。真没出息。

  从临安的深宅大院里流落江湖不要紧,要紧的是堂堂世家子弟的尊严不能丢弃,人之为人的那股沛然元气不能散失。西湖在苏轼眼里是“水光潋滟晴方好”,到了张炎笔下变成了:“接叶巢莺,平波卷絮,断桥斜日归船。能几番游,看花又是明年。东风且伴蔷薇住,到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠,一抹荒烟。当年燕子知何处,拉菲1下载但苔深韦曲,草暗斜川。见说新愁,如今也到鸥边。无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠。莫开帘,怕见飞花,怕听啼鹃。”(高阳台·西湖春感)倒并不是要玉田非得说一下“惊涛拍岸,卷起千堆雪”之类的大话才过瘾,但至少不必老是堪怜、老是凄然,老是掩门。难不成王朝没了,人就只能关起门来挺尸了?

  玉田偶尔也会“傍枯林古道,长河饮马,此意悠悠”;或者“老柳官河,斜阳古道,风定波犹直”一下。有道是“衰草凄迷秋更绿,惟有闲鸥独立。”不知是以闲鸥自喻,还是羡慕那鸥之闲。但对张炎来说,独立,是无从说起的,就是北上元都描金写经都得与人结伴而行。

  弄不懂张炎为何有兴致去给元人打工,尽管最终以“不遇”作结。他明知道,“罥索飞仙,戏船移景,薄游也自忺人”;更明白“旅怀无限,忍不住、低低问春。梨花落尽,一点新愁,曾到西泠”;为何偏偏要去自讨没趣?君子之泽、五世而斩。君子之气,也五世而殁么?

  但必须肯定的是,玉田的言情词作另有一工。“晴丝牵绪乱,对沧江斜日,花飞人远。垂杨暗吴苑。正旗亭烟冷,河桥风暖,兰情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又争知、吟骨萦销,渐把旧衫重翦。 凄断。流红千浪,缺月孤楼,总难留燕。歌尘凝扇。待凭信,拌分钿。试挑灯欲写,还依不忍,笺幅偷和泪卷。寄残云、剩雨蓬莱,也应梦见。”(瑞鹤仙·林钟羽)旧衫重翦,剩雨蓬莱,如何深情谈不上,浅醉却是有的。

  玉田描画女性,笔调不俗,诸如“澹春姿雪态,寒梅清泚”;“红绡纤素,紫燕轻盈,内家标致。”当然,这是《赠道女陈华山内夫人》。辞涉世俗女子,无疑要妩媚一些:“嫩篁细掐,相思字、堕粉轻黏綀袖。”且相当细腻:“移灯夜语西窗,逗晓帐迷香,问何时又。” 有如喁喁低语:“兰清蕙秀。总未比、蛾眉螓首。谁诉与,惟有金笼,春簧细奏。”公子哥儿的那番体贴,跃然纸上。这可不是“玉老田荒”可以概括的。

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